Muhtemelen Leonardo da Vinci'nin resmi "Salvator Mundi" ilk bakışta açık görünüyor: İsa Mesih'in Rönesans dönemi kıyafetlerinde tasvir edilmesi, bir elini kutsamada ve diğerlerinde açık bir küre tutmada.
Ancak bu küre optik yasalarına meydan okuyor ve da Vinci'nin ilham kaynağı olarak ne kullandığına dair bir tartışma yaratıyor. Şimdi, yeni bir çalışma, kürenin içi boş bir cam topun gerçekçi bir tasviri olabileceğini savunuyor.
Çalışma henüz hakemli bir dergide yayınlanmamıştır, ancak bulguların bir ön baskısı arXiv ön baskı sitesinde yayınlanmıştır. Kaliforniya Üniversitesi, Irvine, araştırmacılar, küre ince üfleme camdan yapılmış olsaydı, kürenin görünümünün gerçek dünyada fiziksel olarak mümkün olacağını göstermek için bir bilgisayar oluşturma tekniği kullandılar.
Ancak makalenin, da Vinci'nin niyetleri üzerine uzun süredir devam eden tartışmaları çözmesi pek mümkün değil.
Oxford Üniversitesi Üçlü Üniversitesi'nde sanat tarihinin emeritus profesörü olan da Vinci bilgini Martin Kemp, "Kürenin makalesi, Leonardo çalışmalarına kaynakların bilgisizliğine dayalı olarak kötü değerlendirilmiş müdahaleler yapan birçok bilim adamından sadece bir tanesidir." College, Live Science'a bir e-posta ile yazdı.
450 milyon dolarlık gizem
"Salvator Mundi" dramatik geçmişi olan bir tablo. Muhtemelen 1500 civarındadır ve 1600'lerin bir noktasında İngiltere'den I. Charles tarafından satın alınmıştır. I. Charles, bir iç savaştan sonra 1659'da idam edildi ve 1651'de John Stone adlı bir mason tabloyu satın aldı. 1660 yılında sanatçıyı o yıl tahta çıkmış olan I. Charles oğlu O II. Charles'a geri verdi. Resmin izi 1900'e kadar soğuyor, orijinal bir da Vinci olarak değil, usta öğrencilerinden birinin işi olarak satıldı.
2011 yılına kadar - profesyonel konservatörler tabloyu ele geçirdikten ve yıllar boyunca inşa edilen özensiz koruma çalışmalarını onardıktan sonra - sanat uzmanları "Salvator Mundi" yi yeniden değerlendirdiler ve muhtemelen da Vinci tarafından boyanmış olduğunu fark ettiler. 2017'de bir Suudi prens resmi 450 milyon dolarlık rekor kıran açık artırmada satın aldı.
Resmin içine gömülmüş kalıcı bir gizem. Mesih tarafından tutulan küre, katı bir küre veya kristal içindeki kapanımlara benzeyen birkaç boyalı parıltı içerir. Ancak sağlam bir küre, ışığın kırılması nedeniyle arkasındaki herhangi bir şeyin görüntüsünü büyütür ve tersine çevirir ve resimdeki küre bunu yapmaz. Mesih'in cüppeleri camın arkasında bozulmamış görünür.
Da Vinci, hevesli bir optik öğrencisiydi ve muhtemelen bu hatayı dikkatsizce yapmazdı. Sanat tarihçileri on yıllardır kürenin ne yapıldığı ve Da Vinci'nin kasıtlı olarak yanlış mı çizdiği konusunda tartışıyorlar. Yeni makale, soruna fiziksel tabanlı görüntüleme adı verilen bir yöntem getiriyor. UC Irvine bilgisayar bilimci profesörleri Michael Goodrich, Shuang Zhao ve doktora öğrencisi Marco (Zhanhang) Liang, bu yöntemi resimde gösterilen sahnede ışığı simüle etmek için kullandı.
Işıklarda tartışma
Loş çevresel ışık, tepeden güçlü bir ışık kaynağı ve içi boş üfleme cam kürenin bir kombinasyonunun "Salvator Mundi" deki sahneyi yeniden yaratabileceğini buldular. Cam, arkasındaki İsa'nın cüppelerinin çizgilerini bozan herhangi bir kırılma yaratmadan 0,05 inç (1,3 milimetre) kalınlığa kadar duvarlara sahip olabilirdi, araştırmacılar arXiv'e gönderilen makalelerinde yazdılar. (İçi boş bir küre, katı bir küre ile aynı büyütme ve çevirme efektini oluşturmaz.)
Liang ve meslektaşları, Liang'ın şu anda bilimsel bir dergide incelenmekte olduğunu söyledikleri çalışmaları hakkında yorum yapmayı reddetti. Ancak Kemp çalışma tarafından ikna olmamıştı. “Leonardo'nun Salvator Mundi ve Stuart Mahkemelerinde Leonardo'nun Toplanması” adlı yeni kitabının bir bölümünde (Oxford Üniversitesi Yayınları, 2020), kürenin bağlamını da Vinci'nin dergilerindeki girişlerden izliyor ve sanatçının "Salvator Mundi" boyandığı sırada kaya kristalleri ve optikleri ile ilgi. Aynı zamanda da Vinci'nin daha hoş bir kompozisyon oluşturmak için fizik ve ışık yasalarını değiştirdiği tablo örneklerini listeliyor. Mesih'in vaftiz resimlerinde, örneğin, ressam ve çağdaşları, figürlerin bacaklarının çarpık görünmesini sağlayacak sudaki ışığın kırılmasını tasvir ederek atlandı. Da Vinci ayrıca, İsa'yı bebek İsa'nın ilahiyatını vurgulamanın sanatsal bir yolu olan doğal olmayan bir şekilde büyük olarak boyadı.
Kemp, "Resimleri optik bilimin ham gösterileri değildi, anatomi gösterilerinden daha fazla oldu." Başka bir deyişle, da Vinci'nin eserlerinde sanatsal lisans kullandığı biliniyordu ve muhtemelen bunu "Salvator Mundi" deki küre ile yaptı.
Kemp, Live Science'a verdiği demeçte, Leonardo “fotoğrafik imge yaratmıyor” dedi. “Öyle olsaydı, tüm 'Mesih çocukları' devlerin dölü olurdu! Adanmış tablolara inanç vermek için doğal yasalar bilgisini kullanıyor.”
